这一趟9场连庄。
总的来说每个人都能找到看点，演出非常华丽明快的The entertainment。只是不可以带脑子看，千万别推敲逻辑，不然吐槽没完没了。
最大的亮点是演出。Phil不愧是商业hit作导演，深知观众爱看什么。“受众”不仅是方程式也是导演的才能，感觉这就是Phil的专门。演出偏向show或“名场面”，元素过多牺牲人物刻画，只能仰赖观众脑补的取巧做法并不可取。
打戏和振り付け当然也功不可没。渥美さん自然不用说了业界翘首，Phil也点名表扬了action。Tetsuhara的编舞超出我的想象。看bye bye birdy时感觉很普通，不知道是不是因为他比较擅长芭蕾？Pas de deux编的很好。牢狱number的振り付け也十分有魄力。
音乐比想象中好很多，虽然没有特别抓耳或像TMM和Camelot般流芳后世的经典。胜在variety丰富，从pop到operatic曲调都有。
另外道具装置真必须好好表扬。大道具的运用太优秀了，比如大活跃的梯级。稍微重组一下从Dream Athos & Milady场景到码头一瞬变身，too clever! 希望明年能拿个読売staff赏。
演出是没话说，只是个人来说“刺さらなかった”。非要说比起好莱坞大片我是天性更爱独立影片的那种人。这部作品就是缺乏了“个性”吧。
还有就是非常个人的喜好，D'Artagnan的人物的设定？末澤的诠释？还是两者都有？让我联想到遇事只会大吼大叫的热血漫二次元男主刻板印象，我最苦手这种🤦🏼♀️
很大程度我的满足度是被Masa的表现所左右的。
Masa各方面无可挑剔。今次是真的无可挑剔到我这严格的Masa担想鸡蛋里挑骨头都找不到缺点。该说整个剧组都很贴角色，没有出戏也没有感觉hmm....的表演。
然而只是单是“演的很好”对我这奢侈的Masa担来说有点美中不足。怎么说，缺少了“不一样的Masa”。
Camelot一幕和二幕last scene, 那是从没看过的Masa，是演技上的突破。
TMM的曲子的变化球如"you've got trouble"也让我见识到他游走在曲调和台词seamless的高级技能。
但三銃士没有这样“演出设计以外”的惊艳场面。
事实上Masa在访谈也说今次歌没特别吃苦头。我还是第一次看他这么说。观剧后明白了，确实他现有的技能拿出来表现就足够应付了。
最让我惊喜是Mylady死去的那首solo吧。如果不是角色根本不可能看到Masa撕心裂肺的哭腔（不得不说他真的太适合演情人死在怀里的角色）。明明是洒狗血的剧情但他演起来太自然，让人意识不到狗血（言い方）。煽动观众情绪真有一手。当然也有之前Mylady big number的铺垫，现场很多Aぇ担都哭了（是哪家担从举望眼镜的时机可以猜到一二）。
Silvaさん的Mylady是Masa相手役中让人眼前一亮的恶女。Masa的musical大多是大男主特多二枚目设定，heroin的设定也十分限制，就是聪明美丽活力勇敢The Disney Princess泰普。今次王道heroin就是Constance。所以这是不是大男主的好处吧（望）。
船上的trio也是看到的类型，别人谈情说爱时一个人擅自当电灯泡，但歌声融入的毫不突兀又把Athos“作为一个男人”的独立身份立体化。以及唱半音微妙～的歌剧调也处理的很准确自然，不愧是他。好奇韩版本来是不是只普通情侣duet，我猜是日版为了刻画Athos刻意加戏？如果是这样就太感谢Phil了。
今次看到他的边杀阵边唱歌是最大的收获。
最后，但愿下一部作品可以看到他的本业跳舞。已经连续三部musical不跳舞了（TMM不算跳舞只是staging from本人盖章）。我还是最喜欢边跳舞边唱歌Masa。
